十九世纪？浪漫音乐的时代？
肖邦！
原来神赐予的礼物不止于此。
吃着姜饼的少女双眸越发明亮。
就算在现代来回踏遍克拉科夫郊区大街[4]，也无法链接钢琴诗人在此度过的前半生。但在这辆驶向德累斯顿的马车上，她竟越过三个世纪，和肖邦在同一个时代的天空下呼吸。
或许，去现场聆听诗人演奏钢琴都已不再是梦。
思及此处，欧罗拉几乎要落下泪来。
她果然永远不想和钢琴的黑白琴键说再见，和五线谱上的肖邦道别……
好想弹钢琴，好想确认左手的真实，好想把所有缺失的时间全部都补回来！
*
德累斯顿，深夜，某间书房。
身着丝绸睡衣的妇人看着正在伏案阅读的丈夫欲言又止。
“老爷，那个女孩子……真的可以吗？”
中年男子放下书，颇有些不耐烦。
“谁？你说她啊——没有什么不可以，我那叛逆的弟弟已经在上帝那聆听了好几年的圣音，丧期已过，有什么不可的？”
“可是……那、那个年轻人？”
妇人的犹豫令男人十分懊恼，他不禁抬高声音，加快语速。
“这都要怪你，我的夫人，你一年到头难得犯糊涂——而你却做了此生你最蠢的许诺。要不是我提早说见一见那个孩子，咱们就要背信弃义令家族蒙羞啦！”
“老爷，可咱们不一定要‘牺牲’这个女孩子。我是说，我们可以找个借口冷处理那个许诺……”
自家夫人天真的心软简直令男人觉得不可思议。
“牺牲？冷处理？我的夫人，呆在德累斯顿让你的脑子变迟钝了？我们能收留那个孩子是出于仁义——难道最大的仁义不就是给她找个可靠的夫家吗？我们看着长大的男孩子人品是可靠的，在巴黎也能挣上钱，不会委屈她。”
“那为什么你不愿顺势而为呢？肖宾斯基[5]应该指的是玛利亚。哦，上帝啊，我们这是在欺骗那个天使一样的孩子……”
“还要犯傻吗，我的夫人？我们的玛利亚注定是要当伯爵夫人的，怎么可以停留在他身边——听着，夫人，我也很喜欢他——但喜欢不能换来你的衣食和优渥。沃德辛斯基已经没落了，天使救不了我们！”
伯爵夫人想起那个棕发蓝眼的优雅青年，流亡在法国却永葆着那颗波兰心，又愧疚又难过。
但丈夫的话却字字在理。她不禁开始后悔，如果没有几天前感性的冲动，她此刻也不用连着伤害两个孩子。
“你说服我了，只是我暂时无法释怀内心的感受，去‘安排’那个父母双亡的女孩子……”
“相信我，我也是忍着心痛的。好了夫人，她来了你就好好招待她——我们多给她一些补偿。或者，你可以教教她，如何规避真正的婚姻到来……”
伯爵叹着气敲了敲桌子，但目光却是不容置疑的坚定。
幸好他的夫人还维持着贵族的理智，即使做了口头约定，也未言明是哪一个“女儿”。
还好，一切还有挽救的办法——他绝对，不会交出他的玛利亚！
德沃辛斯基伯爵捏紧右拳，猛地落向桌上的一封信件。信纸上的波兰文字体清丽秀气，落款写着——
Aurora Wodzinska（欧罗拉·沃德辛斯卡）[6]。
*
车窗外夜色笼罩着一切，清凉的夜风拂过正在发奋啃食姜饼的少女的面颊，带走她一身的沉疴。
身体充电完毕，平静下来的欧罗拉发着呆，任由车马将她拉向充满迷雾的前方。
直到此刻，她才得空思索如何踏出下一步。
从波兰华沙到德国德累斯顿，从一场郑重的道别跨进未知……少女理应是惶恐不安的。毕竟直到现在，“十九世纪的Aurora”的过去与未来，对她而言是一纸空白。
但这只左手，却隐隐给予她前行的勇气。
既来之则安之——欧罗拉给自己打着气。
毕竟日子还要继续，只希望能像佩蒂特期待的那样，“以后一定好好的”吧。
……
“德累斯顿到啦。”
马车行驶渐缓，车夫的吆喝伴着铃响将欧罗拉的神游掐断。
心跳不由地加快速度，连带着头皮都有些发麻。她深吸一口气，摒在胸腔中。紧张从脚下升起，车厢外的未知令她脑中一片空白。
此刻她才后知后觉，下车后，她将彻底融入这个时空。
“只因春日更迭再来，圆月别后重访，花儿年年都返回枝头绽放……
正如我和你道别，是为了再回你身旁。[7]”
茫然间，泰戈尔的诗句在她耳畔回响，竟将那些惶恐与不安慢慢驱逐。欧罗拉怔愣片刻后，随即握住左手笑了。
几小时前，她还在和钢琴道别；现在，她又能驱使双手歌唱。
甚至，她还能遇见青年的音乐大师肖邦。
还有什么可怕的呢？
欧罗拉坐正身体，安然静待车门打开。
1836年，十九世纪的浪漫时代——
你好！
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【注解·Op.1】
[1] Etude：音乐体裁，即“练习曲”，为提高演奏者技术水平而写的乐曲。然而某些作曲家的练习曲作品，某种意义上已经超出练习曲的格局了（比如某人和他隔壁的某人）。此处只用作剧情阶段划分。
Op.：即“Opus”，作曲家们作品的编号，肖邦的作品编号一般使用“Op.”（作学术讨论时可能会用到“KK.”）。此处用来表示章节序号。另关于“Op.”的详细相关可见《门德尔松》第一章标注，在此不做赘述。
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